陳國福簡介：1961年畢業于四川大學中文系，四川省川劇編劇、院長辦公室主任。著有川劇專著《天府之花》、《中國川劇》等，《中國川劇》榮獲四川省社會科學研究優秀成果一等獎。在各種報刊、雜志上發表劇評數百篇，改編或與別人合編多個劇目，被譽為“川劇一支筆”。
被首都戲曲界譽為“川劇一支筆”的陳國福，祖籍號稱“萬里長江第一城”的宜賓。秀麗的金沙江、岷江養育了他，陶冶了他，濃郁的“書卷氣”使其在以詼諧、幽默為主要特征的四川文化人、尤其是川劇隊伍中獨具一格。透過那一雙深遂的眼睛，可以窺視到在那略顯單薄的瘦高軀體里，蘊藏著的智慧之火和理性之光。
文如其人
陳國福的川劇文章立論新穎，從不人云亦云行文簡潔，力求字斟句酌，既不賣弄式地引經據典，卻又事事有來歷，絕不信口雌黃嘩眾取寵，經得起時間檢驗。打個比方，讀他的川劇文章，如飲宜賓名酒五糧液，諸味諧調，恰到好處。
要把川劇文章寫得如此引人入勝，必須具備兩大基本功：一是要有扎實的文字技巧和深厚的文學修養。陳國福天賦之資，幼而愛文，作文常居全班之冠，被老師交同學傳觀；稍長，立志于文學創作，學生時代就開始在稿箋上刻苦耕耘，1956、1957年由四川人民出版社相繼出版了小說《補牛棚》和兒童文學《紅領巾車》（合作）1961年以優異成績畢業于四川大學中文系。二是對川劇藝術要有淵博的知識和深入的研究。陳國福常隨長輩看戲，從小就是個川戲迷。在四川大學讀書期間，由于觀賞了當代諸多川劇名家的精彩演出，使其對川劇的喜愛從感性的愉悅上升為理性的思考，認定川劇作為具有鮮明地方特色的優秀民族文化的一個組成部分，可以與世界各種戲劇體系相提并論，并一改初衷決定將畢生心血奉獻給川劇事業。1958年，在中文系領導的支持下，他和幾位熱愛川劇藝術的同學，組織瞿秋白文學社川劇研究組，與原四川省戲曲研究所的彭其年、朱影樵等老師一起，分赴省內各地搜集川劇史料，計劃編寫一部《川劇史稿》。
陳國福和他的同學們被一片源遠流長、色彩斑斕的川劇藝術天地震憾了！他通過獲得大量第一手資料、廣泛接觸川劇老藝人和演職人員，對歷史悠久、充分體現了巴蜀文化精髓的川劇藝術，有了更加深刻的認識和真切的理解，這不僅極大地豐富了他的川劇知識積累，為后來的理論研究和劇本創作奠定了可靠的基礎，也影響和培育了他那求實、創新、嚴謹、質樸的文風。
正因為這一段不尋常的經歷，陳國福與川劇結下了不解之緣。大學畢業后，學校按照個人意愿，把陳國福分配到四川省川劇院。他長期從事編劇、理論研究兼藝術行政工作，歷任藝術室副主任、編導室主任及院長辦公室主任等職。
